Riflessioni del celebre docente di Slavistica della Nyu sull’arte in guerra tra Russia e Occidente, tra nazionalismo e globalizzazione con lo storico Sergej Bo…
che ringraziamo per l'autorizzazione a pubblicare la traduzione italiana a cura di Giulio Novazio e Serena Ventura,.
Verrebbe da dire che le strade delle città stiano diventando un palcoscenico per chi contesta la guerra con l’arte: murales, sticker, performance, picchetti.per la realizzazione scenica dell’opera futuristadi Aleksej Kručënych, in collaborazione con Michail Matjušin, Velimir Chlebnikov e Kazimir Malevič, 1913, N.d.R.
Che cosa significa psicologicamente per un artista lavorare sotto minaccia? Negli anni Settanta lei è stato molto vicino a persone che hanno vissuto questa esperienza. La loro situazione può essere paragonata a quello che adesso subisce chi in Russia contesta la guerra? È molto difficile prevederlo. Mettiamola così: già all’inizio degli anni Novanta, quando andavo in Russia per partecipare alle conferenze, negli ambienti progressisti locali mi sentivo spesso dire: "Cosa ce ne facciamo di quest’arte occidentale? Noi abbiamo il nostro contesto". Già allora, quando si parlava di Occidente, si ponevano sulla difensiva. L’Occidente veniva visto come una forza coloniale intenta a imporre i propri criteri e sistema di valori.
Cosa pensa della strumentalizzazione della retorica antiglobalizzazione delle autorità russe e della loro ambizione di guidare una qualche coalizione antioccidentale e allo stesso tempo consolidare una sorta di modus vivendi "nazionale"? ], dell’inizio del Ventesimo secolo, in particolare Nikolaj Trubeckoj, un autore davvero molto valido, e altri, meno validi. Devo dire che l’idea che “La Russia debba guidare il movimento antimperialistico globale” è già presente in Trubeckoj. Gli eurasisti negli anni Venti erano inoltre contrari alla politica della NEP [
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