Riccardo Muti, por séptima vez, dirigió el Concierto de Año Nuevo de Viena en el Musikverein. Su interpretación fiel y solvente de la música vienesa, aunque menos expresiva que otros directores famosos, convenció al público.
Por séptima vez Riccardo Muti se colocaba en el podio de la Filarmónica de Viena para dirigir en el Musikverein el Concierto de Año Nuevo. Accedía él, actuaba y gesticulaba como tiene por norma este napolitano de 1941: serio, circunspecto, económico en los movimientos; batuta siempre presta y clara, con el dibujo necesario, sin excesos, y con la seguridad y aplomo que dan los años, la experiencia y el conocimiento. No ha sorprendido pues su actitud; ni su desenvoltura; ni su circunspección.
Aspectos que no tienen que ver a la hora de apreciar los resultados de sus indicaciones en busca de una interpretación fidedigna y solvente. Sin la desenvoltura expresiva de Maazel, sin la chispa comunicativa de Boskovsky -los directores que más veces han dirigido el concierto-, sin la elegancia supina de Carlos Kleiber, el italiano nos ha convencido en general con sus versiones de la música vienesa elegida para la ocasión. La severa gracia de Riccardo Muti mandará en Viena durante el tradicional Concierto de Año Nuevo Todo comenzaba con Freiheits-Marsch de Johann Strauss padre, en la que ya la ágil batuta marcaba los adecuados contrastes rítmicos y expresivos. Sin que el rostro, tan ojeroso del maestro, se moviera un ápice. Los músicos, en cambio, se mostraban sonrientes y, eso sí, sin perder ojo de la volandera batuta. Las cuatro trompetas de la Filarmónica sentaban sus reales. En la pieza siguiente, Dorfschwalben aus Österreich, Vals de Las golondrinas de pueblo de Josef, nos gustaron especialmente las intervenciones del clarinete solista, la imperiosa manera en la que el director acentuó los silencios y el bien llevado balanceo. Sonidos pajariles y contención. Durante muchos pasajes Muti mantuvo la mano izquierda en la solapa (recordemos lo que decía Richard Strauss: esa extremidad debía estar siempre en el bolsillo del chaleco), lo que no impidió en ningún momento que la batuta dibujara y lograra el necesario rubat
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