'El diablo cojuelo' en la versión 'clown' de Juan Mayorga es un espectáculo muy original, pero tras un inicio brillante y divertido la obra desfallece hacia el ecuador
)— y su respuesta es una escena despiporrante por irreverente: Piero Steiner explica la peculiar manera de hacer la versión, coge el libro dey va arrancando páginas a capricho. ¡Y qué otro momento tan hilarante nos hace pasar Steiner hablando en un lenguaje incomprensible por inventado!, “que ahora es muy humilde”, en latiguillo irónico reforzado con un gesto burlón del payaso que recuerda la cabellera particular del director.
La metateatralidad del espectáculo está en consonancia con la novela de Vélez de Guevara, trufada de muchas referencias autobiográficas del autor, pero compleja de leer. Publicada en 1641, ya fue llevada a escena hace apenas dos años en una producción dirigida por Aitana Galán, pero que vio truncada su gira por la pandemia.
Mayorga ha centrado la acción de huidas y correrías de los protagonistas solo en la capital, para “enseñar todo lo más notable que a estas horas pasa en esta Babilonia española”, según le dice el diablo cojuelo al estudiante Cleofás .
Nadal se emplea con una plástica poderosa: se apoya en un vestuario de base clown al que se le añaden elementos de tono barroco como miriñaques, capas y gorros , música con canciones propias creadas por el grupo —Xavi Lozano sorprende con sus inauditas flautas—, el maquillaje payaso y la luz colorista y bien calibrada .
La escenografía nos devuelve a la pista circense, un cilindro sobre el escenario a la italiana dentro del que se ha dispuesto una escalera donde el diablo cojuelo y el estudiante andan por los tejados, mientras en la pista los payasos ilustran la sátira de Vélez de Guevara. Al final, en estapuede más su naturaleza que el teatro clásico, y de la pista saltan a las butacas con sus instrumentos para despedir con alegría al público.
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