Mit einem Maschinenpark des Unheimlichen gehörte der Düsseldorfer Maler Konrad Klapheck zur westdeutschen Nachkriegsavantgarde.
Dieses lange Telefonkabel zum Beispiel: In Spiralen windet es sich vom Telefonhörer um Tischbein und Tisch und verschwindet in einem Loch im Ungefähren. Der Tisch ist leicht aus Untersicht gemalt. Wer soll sich mit dieser Schnur erwürgen, wem bleibt in den Gesprächen die Luft weg? „Gefährliche Liebschaften“ nannte der Maler Konrad Klapheck dies 1968 entstandene Bild in blassen Braun- und Lilatönen.
Die Dingwelt, die er seit den sechziger Jahren oft monumental ins Bild setzte, mochte zwar dem banalen Alltag entstammen, auffallend oft auch den Arbeitsplätzen der Frauen, als Hausfrau oder Sekretärin. Aber in ihr hallte die militärische Aufrüstung und Ordnungswut des zurückliegenden Nationalsozialismus ebenso nach, wie sie den Wirtschaftswunderzeiten, der Aufrüstung der Haushalte mit Elektrogeräten einen Echoraum baute.
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