La serie consigue que el espectador se quede, se conmueva, se sorprenda, y lo hace sin usar ni un manido giro de guion, a partir de una apuesta estética y narrativa que transgrede y eleva el género policial
, en Francia, al final de una huida de 15 años tras haber matado a los señores Wycherley y haberlos enterrado en el jardín de su casa. Enseguida comprendemos que su realidad no es de este mundo, que se han dejado arrastrar a un universo de películas, héroes y ficciones, que viven en las últimas, sin nada, después de haber gastado todo el dinero de los padres de Susan, haber vendido su casa, vaciado sus cuentas, cobrado sus pensiones.
El procedimental es una parte esencial de la serie. En la imagen, Kate O'Flynn y Samuel Anderson durante uno de los interrogatorios. “Necesitábamos algo para salir de los estrictos límites del procedimental”, confesaba Ed Sinclair, creador de la serie y guionista junto al director Will Sharpe. Para ello destrozan la cuarta pared, muestran los escenarios, la mentira de una historia que relata hechos reales, recurren al blanco y negro para narrar el pasado, oscurecen zonas del escenario cuando alguien recuerda algo para imitar, quizás, el funcionamiento de la memoria.
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