La mirada de Ruth Matilda a la España ‘llena’ de los años 20 Vía Elasombrario
para ampliar su fondo fotográfico sobre la realidad social de nuestro país. Entre 1924 y 1930 hizo cinco viajes a España, deteniéndose sobre todo en Galicia, Asturias, León, Extremadura y Andalucía. En su primer viaje vino acompañada de su padre, Alfred Theodore, y juntos cruzaron el océano en dirección contraria a la de tantos emigrantes que abandonaban nuestra tierra camino de América.
Sus primeras notas cuando desembarcó en España decían: «Con el calor del verano partimos de Nueva York para Galicia. Todo parecía tranquilo como un sueño, hasta que una mañana de agosto llegamos a la Ría de Vigo y comencé a fotografiar desde el barco la grande y preciosa bahía con distantes montañas azules y rocas grises al fondo. Playas de arena amarilla y una pequeña ciudad entre colinas verdes».
Parece que Vigo le recordó a Ruth el mundo urbanita del que procedía y enseguida quiso sumergirse en el rural en busca de la idiosincrasia popular. De ese colorido que describe en sus notas pero que lamentablemente su cámara no pudo captar, sepultando su riqueza bajo la triste monotonía que ha acabado lastrando nuestro imaginario rural.
Puede que por eso guste tanto posarse en la obra de Ruth, en sus paisajes naturales, humanos y arquitectónicos. Para libar el mimo y el detalle con los que capturó el alma popular, como un espejo en el que reconocer lo que hemos ganado, perdido o podemos recuperar.
Este diálogo que hemos abierto con la prehistoria fotográfica y filmográfica de nuestra cultura –la de la imagen– es como un psicoanálisis, y permite despertar a los hermanos Lumière de su hieratismo decimonónico o conocer el trabajo de artistas digitales como
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