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Su nuevo espectáculo, 'Bilbao Square', es un homenaje a quienes llegan. Un territorio donde el flamenco respira desde la raíz y mira hacia fuera.
Sumar celebra una reunión de alto nivel con todos sus ministros ante la posibilidad de un adelanto electoralA veces se llega tarde a un espectáculo, no por falta de interés, sino por culpa de la física: nadie puede estar en dos lugares a la vez.
Llegué auna semana después. Y llegué, además, con la línea 1 en el cuerpo, esa misma línea de metro que tomo tantas veces para ir al trabajo y que ahora parecía desviarse de su rutina para dejarme en otra estación: la memoria de Fui virgen. No busqué otras voces, otras críticas, ninguna reseña. Tampoco vídeos.
Quería entrar sin compañía ajena, con la mirada limpia y la sospecha suspendida. Sabía lo justo: queun viaje por la memoria, la identidadAntes de que comenzara todo, tuve a María Pagés justo delante. Desde mi butaca podía tocar su cabellera trenzada. Escuchaba lo que hablaba con quien tenía a su diestra.
No me atreví a saludarla. Me hubiera gustado decirle que sentía su pérdida, que sabía quede una obra que nace precisamente de ese viaje iniciático junto a ella y su abuela. Una voz de artista hecha. Voz de narradora del tiempo.
Voz de diva cercana. Un lugar donde una niña llega desde Sevilla con su madre, su abuela y una maleta llena de sueños. Un lugar donde Madrid deja de ser capital para convertirse en promesa.. Desde donde sea.
Como sea. En tren, en coche, en metro, en un Citroën DS negro conducido por una madre que atraviesa España sin saber que en ese trayecto está empujando una biografía hacia la historia de la danza. La propia documentación del espectáculo sitúa ese viaje con doña Masu y doña Maruja Mestres Pintó como rito de iniciación para la artista. La bailaora aparece, claro.
De su talento nadie dudaba. Allí está la arquitectura de los brazos, el dominio del compás, la forma de ocupar el vacío sin llenarlo de ruido. Pero. Lo que aparece en escena es algo más raro: una artista que ha aprendido a convertir su vida en materia coreográfica sin convertirla en confesión sentimental.
La bata de cola, el abanico, el bastón, los libros, los zapatosen la percusión, Pagés construye un territorio donde el flamenco respira desde la raíz y mira hacia fuera. La música original de Levaniegos, con participación de Pagés y letras de El Harti, parte de palos que han acompañado su trayectoria —farruca, seguiriya, taranto, tangos, tanguillos, bulerías— y los hace dialogar con otras influencias, incluida la música marroquí. Lo mejor ocurre cuando esa mezcla no se explica. Cuando simplemente sucede.
Cuando el cante abre una puerta, el violín dibuja una grieta, el chelo sostiene una nostalgia, la guitarra ordena el pulso y la percusión recuerda que todo viaje necesita suelo. María baila desde un lugar donde la técnica ya no presume. Está ahí, por supuesto, pero no se exhibe. Sostiene.
Ordena. Respira. Hay artistas que, al llegar a cierto punto, dejan de demostrar y empiezan a irradiar. Pagés pertenece a esa estirpe.
Cada movimiento parece haber sido destilado por los años. No sobra nada. No falta nada. La escena queda atravesada porse convierte en un viaje por la línea 1 del metro, por sus clases de baile, por los recuerdos que uno no sabe si pertenecen a la biografía, al sueño o a esa zona intermedia donde la vida se vuelve teatro.
Aparece incluso un helado de vainilla en una base militar soviética a menos treinta grados. Y uno entiende que. Va saltando de estación en estación, como el metro, como el cuerpo, como la danza.. Desaparece como quien regresa a su propio origen.
Deja atrás un escenario que ya no parece escenario, sino estación, casa, sala de ensayo, frontera, refugio. Y deja también la certeza de que este espectáculo habrá que volver a verlo. no es sólo una obra sobre una artista que llegó a Madrid. Es una obra sobre todos los que llegan cargando algo que todavía no saben nombrar. Una madre.
Una abuela. Una lengua inesperada. Un miedo. Una vocación..
Un tren subterráneo que lleva al trabajo y, algunos días, también a la belleza. La línea 1 seguirá ahí. La misma de siempre. Pero algo ha cambiado.
Tal vez porque María Pagés nos recordó que. Y que basta una mujer con trenzas, memoria y compás para hacer que Madrid vuelva a bailar desde una estación de metro. Disfruta de la experiencia completa. Suscríbete para escuchar todos nuestros artículos y acceder a los resúmenes clave de la actualidad.
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