Gemalt mit der Gardinenstange
Mit der Ausstellung soll eine der wichtigsten europäischen Malerinnen, die in den 1950er-Jahren eng mit dem französischen Informel verbunden war, gewürdigt werden. „Vor allem, weil sie sehr in Vergessenheit geraten, war“, erklärt Kuratorin Maike Steinkamp . Sie habe bisher „ganz laut gefehlt“, bekräftigte Klaus Biesenbach , Direktor der Neuen Nationalgalerie, beim Rundgang durch die Schau.
In einer männlich dominierten Kunstwelt gehörte Judit Reigl Anfang der Fünfzigerjahre in Paris zu den wenigen surrealistischen Malerinnen. Was ihr Künstlerkollege und Freund André Breton mit der despektierlichen Bemerkung, wie denn überhaupt eine Frau so wunderbare Werke schaffen könne, kommentierte.Foto: Fonds de Dotation Judit Reigl
Vielleicht trug dieser Umstand dazu bei, dass sich Judit Reigl schnell wieder vom Surrealismus abwandte und sich in ihrem Atelier nahe Paris der Abstraktion widmete, um am Ende doch wieder figürlich zu arbeiten. In Marcoussis schuf sie auch ihre Serie „Guano“ auf misslungenen Leinwänden, die am Boden ihres Ateliers lagen und mit Farbhaufen übersät waren. Reigl ignorierte den Unterschied von Abstraktion und Figuration, auch wollte sie ihren Figuren kein Geschlecht zuordnen.
Die Gabe des Wandels zog sich durch das Leben von Judit Reigl. Nach dem Kunststudium in Budapest ging Reigl 1946 für zwei Jahre nach Italien. Dort lernte sie ihre spätere Lebenspartnerin, die Bildhauerin Betty Anderson, kennen.Zurückgekehrt in die Heimat, wird Reigl der Pass abgenommen, Ungarn zunehmend von Stalin unterdrückt. Zu Fuß tritt sie die Flucht über Österreich Richtung Frankreich an. Dort trifft sie auch Betty Anderson wieder.
Ihre letzte Bilderserie „Entfaltung“ widmete Judit Reigl der Geliebten. Darauf schweben gesichtslose Figuren in Richtung Unendlichkeit.
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