Gli sceneggiatori americani non se la passano bene
Da diversi mesi l’associazione di categoria che rappresenta gli sceneggiatori che lavorano a Hollywood, la Writers Guild of America , è in trattativa con i rappresentanti dei produttori cinematografici e televisivi , cioè il complesso dei produttori e distributori più importanti che include Warner Bros.
I “residuals”, che sarebbero più o meno quello che intendiamo con “compensi derivanti dal diritto d’autore per sfruttamenti successivi al primo” , sono ancora calcolati in base alle repliche. È il vecchio sistema: più una serie o un film viene acquistato per le repliche, più significa che ha successo e ogni volta che c’è un nuovo acquisto gli sceneggiatori hanno diritto a dei proventi.
Tutto questo ha creato un forte risentimento nella categoria, che recentemente ha ottenuto una vittoria importante da un’altra negoziazione dura e senza compromessi, quella con il sindacato degli agenti, e quindi ha fiducia nelle proprie forze.
Inoltre in un periodo in cui c’è un forte aumento di produzione e le piattaforme sono in forte competizione tra loro per gli abbonati, agli sceneggiatori è chiesto anche un gran lavoro in fase di proposta. In precedenza la necessità di realizzare un episodio pilota, cioè una prima puntata o le prime due puntate di prova, comportava una buona paga per il lavoro di ideazione e impostazione di tutta una serie, anche se poi questa non entrava in produzione.
In caso di sciopero infatti si attiva per molti contratti una clausola speciale chiamata Force Majeure, che annulla il suddetto contratto di produzione per causa di forza maggiore come può essere lo scoppio di una guerra, una calamità naturale o per l’appunto uno sciopero. Quindi gli studios, che al momento già accettano di tagliare e annullare produzioni pagando delle penali, grazie a quella clausola potrebbero arrivare allo stesso risultato senza pagare niente.
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