Tiene obra en medio mundo, pero nunca fue profeta ni en su país ni en su ciudad. Una exposición en La Pedrera y su ‘Macbeth’ en el Liceo marcan su regreso. Le visitamos en su refugio creativo
400 toneladas de mármol cristalino instaladas en forma de rostros horizontales en el Parque de Esculturas de Grand Rapids . ¿Es la escala y su aplicación milimétrica el antídoto posible frente a esos peligros? Pudiera ser, aunque argumenta Plensa: “Bueno, pienso que no se debe confundir lo monumental con lo grande, no es lo mismo, ya que hay cosas pequeñas que son muy monumentales. La monumentalidad está, conceptualmente, fuera de la escala.
Escuchándole, cabe llegar a la conclusión de que toda esa invisibilidad y esa espiritualidad y, en general, todo ese carácter enigmático que defiende y persigue Jaume Plensa en su obra actuarían como antídoto contra la dictadura actual y creciente de la certeza y la certidumbre sobre términos tan en desuso como la duda y el error. La dictadura de la determinación y el estajanovismo frente a la ingenuidad y el derecho a la pereza.
El artista firmó la escenografía, el vestuario y la dirección escénica del reciente 'Macbeth' del Liceo.Los procesos. Como Modigliani, como Giacometti, como El Greco y como los maestros del románico, Plensa insiste en esa compresión y alargamiento de los rostros marca de la casa. Eso se hace con toneladas de sentido de la perspectiva… y con la tecnología adecuada.
Por eso Jaume Plensa, una vez procesadas y convertidas en escultura, no quiere volver a saber nada de sus modelos, de esas niñas llamadas Cloe, Mina, Carmela, Carlota, Julia, Flora. Porque ya son otras. Y recorren el mundo. Incluida, por fin, Barcelona. Un Jaume Plensa en los inicios de su carrera, retratado en 1983 en su antiguo taller del barrio de Sants .
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