Este artículo explora el creciente reconocimiento de la obra de Sergio Chejfec, comparándolo con el renacimiento de Julio Ramón Ribeyro y destacando su interés por la incertidumbre y la exploración del lenguaje.
Ocurre con Sergio Chejfec (Buenos Aires,1956 — Nueva York, 2022) que en los últimos tiempos, como algunos habían ya presagiado, la percepción de la excelencia de su escritura aumenta.
Le está sucediendo lo que, con relación al Boom latinoamericano, le ha ido pasando a Julio Ramón Ribeyro, que de escritor marginal (culpa en parte por su propio “fracasismo”) está llegando a una posición central, primero por las sucesivas reediciones de su imprescindible diario La tentación del fracaso y, en las últimas semanas, por la reedición de su narrativa breve, donde despliega una visión del mundo próxima a ciertas sensibilidades contemporáneas. Volvamos a Chejfec. Le interesaba más la literatura que se interroga por la incertidumbre de vivir en este mundo donde casi todo lo desconocemos que aquella que tiende a conciliar la relación entre sujeto y entorno. Le conocí en la Mérida venezolana, al pie de los Andes, en el 93, y me dio su tercer libro, El aire, cuya primera frase, releída hoy, parece decirlo ya todo sobre lo que después escribiría: “Y así, el valor de su carácter radicó en combinar desidia con impaciencia, esto puede parecer contradictorio, pero fue la circunstancia que le permitiría soportar la agotadora tensión de su época…”. Neige Sinno, la celebrada autora de Triste tigre (Anagrama), publicó el viernes una emocionante reseña en Le Monde sobre la reedición en Francia (la primera fue en 2012) de Mis dos mundos. Asombro es lo que le ha provocado la experiencia de leer ese libro de Chejfec en el que un doble del autor relata un paseo en el que deambula por un parque abandonado, gris y uniforme, siendo consciente de la dificultad de acceder al lenguaje, a la realidad tan móvil de la conciencia, que sin embargo es tan intuitivamente accesible para cada uno de nosotros. “Lo que quiero decir ahora, como casi siempre, está impregnado de imprecisión”, se disculpa el doble del autor
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