Draußen tobt der Krieg, drinnen brüten alle einer ungewissen Zukunft entgegen. Damiano Michieletto holt „Aida“ in ein nicht näher definierbares Heute. Die Münchner Premiere lässt einen merkwürdig kalt.
Spielchen zum Zeitvertreib, während draußen der Krieg tobt: Elena Stikhina als Aida ist ganz stückgemäß das Zentrum der Aufführung. © Wilfried Hösl
Der erste Verdacht: Man ist zu abgestumpft. Durch tägliche Berichte über Frontverläufe, über abgefangene Raketen, Einschläge und Todeszahlen. Aber vielleicht ist Krieg wirklich nicht nur Panik, sondern auch Zermürbung, stille Verzweiflung, Ausweglosigkeit. So wie in diesem Ägypten auf der Bühne der Bayerischen Staatsoper, das Pyramiden, Glanz und Gloria schon lange nicht mehr kennt.
Was man sieht: spielende Kinder, Hoffnung und Opfer des Krieges zugleich, einmal wird ein kleiner Sarg herausgetragen. Die Frauen kochen Suppe, einige Männer reißen sich die Blech-Auszeichnung von der Brust. Und immer wieder Spielchen, mit denen man sich die Zeit vertreibt. Ein bisschen Frieden, während draußen ein nicht näher bestimmter Krieg tobt. Doch sind das bei Michieletto Zutaten, bloß „gemachte“, nicht entwickelte Einfälle.
Brian Jagde muss das nicht. Als Radamès führt er ein Großkaliber ins Feld. Das tönt durchaus attraktiv. Und keiner muss das hohe B am Ende von „Celeste Aida“ wie vorgeschrieben ins Piano dimmen. Aber ein wenig mehr Differenzierung, und der US-Amerikaner wäre mehr als nur imponierender Stimmbesitzer.
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