Desde que se vio a Scarlett Johansson atravesando ese asfixiante y opaco escenario, esa postal se ha estandarizado como referente visual del vacío
—que ahonda en la historia de un joven que puede adivinar su futuro con todas las parejas a las que besa por primera vez— también ha tirado de esa oscura postal. De nuevo, un espacio inundado en negro sobre un suelo de líquido opaco sirve como catalizador para recrear un no lugar en el que los poderes adivinatorios del protagonista se estancan: ese vacío es allí donde es incapaz de predecir nada.
Once en el vacío de 'Stranger Thing', el espacio en el que se proyecta para conectarse psíquicamente con dos mundos.Tiene lógica que el referente para el no lugar que instauró Jonathan Glazer con aquella película de culto de 2013, y que tardó siete años en estrenarse en España, se haya estandarizado tanto.
Cuando Glazer explicó el origen de la película, aclaró que lo que buscaba no era contar una historia en sí, sino “transmitir una sensación” a la pantalla. Especialmente la que implicaba el concepto de la nada. Su objetivo,, era poder “desechar todos los tropos de la pantalla negra”. Reinventar “la ausencia de todo”, tanto en la forma como en la luz.
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