El cineasta, a punto de estrenar Jurado Nº 2, ha dejado en su filmografía un rastro contradictorio sobre sus posiciones políticas, entre la xenofobia “fascista” y los cantos integradores.
Pocos comentarios críticos se han instalado en el debate político-cinematográfico a lo largo de la historia con tanta solidez como el que, no exento de controversia, escribió Pauline Kael sobre Harry el sucio en The New Yorker : “ siempre ha tenido un potencial fascista que finalmente ha emergido a la superficie”.
En su dimensión documental, Gran Torino ponía un conmovedor broche a una carrera interpretativa labrada desde las barricadas del anti-establishment y el individualismo; en el terreno histórico, era el destino lógico de una cierta lectura del mito masculino en el wéstern y el policíaco del último medio siglo, al tiempo que se ofrecía como camino de redención y puesta al día de lo que el Eastwood-personaje representa en el imaginario...
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