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En esta deslumbrante producción, Ted Huffman busca romper la ilusión teatral en favor de un relato construido mediante la presencia del actor y la imaginación del público
En esta deslumbrante producción, Ted Huffman busca romper la ilusión teatral en favor de un relato construido mediante la presencia del actor y la imaginación del públicoVasilisa Berzhanskaya , Charles Castronovo , Ruth Iniesta , Davide Luciano , Cristòfol Romaguera , Matías Sebastián Herrera , Isaac Galán , Manuel Fuentes , Aitana Sanz , Lora Grigorieva , Escola Coral Veus Juntes, Escolania de la Mare de Déu dels Desemparats, Cor de la Generalitat Valencia na, Orquestra de la Comunitat Valencia naLa primera impresión es desconcertante.
El escenario vacío queda a la vista de los espectadores que van ocupando sus localidades. Al fondo de la escena se acumulan sillas de madera. Una gran plataforma se coloca en el centro: rectangular, de suelo rojo y elevada apenasinventó en los años sesenta y reflejó posteriormente en 'La tragédie de Carmen' sigue inquietando a quienes entran en el teatro.
Especialmente si la obra que se representa es la ópera, un ejemplo prototípico del 'pensamiento salvaje' definido por el estructuralista Claude Lévi-Strauss para explicar cómo los fósiles de la historia dan forma a una realidad colectiva. Si el retrato inicial de 'Carmen', escrito por Prosper Mérimée, es marginal, misterioso y racial, el tiempo lo ha recubierto de tópicos y referencias no siempre fiables.
Representar 'Carmen' hoy significa enfrentarse a una realidad compleja que ha de luchar contra una memoria que, en buena lógica, está alerta ante la paupérrima y aparentemente tosca disposición del escenario en el que Ted Huffman ha decidido representar la ópera de Bizet.estrena en el comienzo de la temporada, y en coproducción con el Grand Théâtre de Genève, una nueva 'Carmen' que incluye la presencia de la mezzo Vasilisa Berzhanskaya, hasta ahora solo escuchada en Barcelona, y del director Michele Spotti que en España solo ha actuado en el teatro valenciano. El veterano tenor Charles Castronovo completa la cabeza de cartel junto a Ruth Iniesta y Davide Luciano como parte de un equipo implicado en un juego teatral dibujado minuciosamente.
Huffman asume desde hace un año la dirección del Festival de Aix-en-Provence al que empezará a definir según su propio criterio el próximo verano. El bagaje que presenta es el de un director esencial, que depura y concentra, al que obsesiona la precisión del gesto, que asume el protagonismo de la música en la ópera y a quien gusta romper la ilusión teatral en favor de un relato construido mediante la presencia del actor y la imaginación del público.
La deslumbrante producción de 'Carmen' que acaba de estrenarse en Valencia es una prueba inmediata. Nada en ella sobra, todo es coherente en un desarrollo de carácter metateatral en el que la obra se monta a la vista del espectador al tiempo que se sumerge en las consecuencias del relato.
Huffman tiene un valedor imprescindible en el director musical Michele Spotti, una especie de acróbata del gesto capaz de motivar e inspirar a los intérpretes: desde la robusta Orquestra de la Comunitat Valenciana, a los estupendos coros infantiles, el de la Generalitat Valenciana y los cantantes. Ofrece una versión pujante, rítmicamente poderosa y melódicamente clara. En ese contexto, supone todo un ejercicio de control acompañar a la mezzo Vasilisa Berzhanskaya, cantante cuya singularidad vocal es prodigiosa.
Sin mayor esfuerzo, ella ha sido una gran defensora de la coloratura dramática de la Reina de la Noche y la oscura densidad de Isabella de 'L'italiana in Algeri'. Desde que debutó el papel de Carmen en Viena en abril de 2024 en la producción de Calixto Bieito, se ha escrito que no es su papel más distintivo por la falta de una presencia escénica magnética y sensual.
Pero en la sangre fría que imprime al personaje hay interesantes perspectivas que van desde la concentración de la habanera que Spotti subraya, hasta llevar la orquesta a rozar el silencio, a la insinuante calidad de la seguidilla, o cómo la introspección se abre en el cierre del segundo acto a un agudo atronador cuando clama libertad. La nobleza de una línea emitida con eslava desolación desemboca en el dúo final como emocionante culminación a una actuación de fascinante heterodoxia.
Tiene su valor que el neoyorquino Charles Castronovo encuentre precisamente aquí su verdadera razón de ser, en una escena agotadora tras una actuación dominada por la tensión vocal. Su Don José tiene carácter dudoso antes que decidido. Al contrario, el barítono Davide Luciano ofrece un Escamillo de una pieza. La soprano Ruth Iniesta fue aplaudida en el aria de Micaela 'Je dis que rien ne m'épouvante', un papel que defiende con arrojo a pesar de cierta inestabilidad vocal.
La esencia formal de la 'opéra-comique' se mantiene en esta producción en los apuntes dialogados ampliados a la presencia de narradores que describen los comienzos de escena. De nuevo, surge el doble juego de lo contado y lo vivido, tan presente en el arranque cuando, en medio del preludio, coro, niños y soldados con gorra verde aparecen vestidos con camisetas blancas y pantalones negros, y la escena se convierte en una grandiosa coreografía de multitudes.
Luego llegan imágenes formidables: el tablao circular de bailaoras que taconea y se enlaza con la 'aragonesa', la fiesta popular de confetis que inundan el escenario antes de la corrida con la escena colocada de cara al espectador y formidablemente vestida por Astrid Klein. Es de justicia hablar de esta versión de 'Carmen' como una ópera de Huffman en tanto las fuentes de la obra se acoplan a las necesidades de una dramaturgia que funciona consiguiendo hacer creíble lo que se representa.
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