Asistente de dirección en el Covent Garden durante una década, la nieta de Núria Espert cambia el final de ‘La Sonnambula’ en su debut en el Teatro Real de Madrid
Nadie en el pueblo lo sabe, pero Amina camina en sueños. Cuando la encuentran dormida en la habitación del conde, a donde la ha llevado su sonambulismo, se piensan que le ha sido infiel a su prometido. Da igual que ella lo niegue mil veces. Él la repudia y anuncia que se casará con otra. Entonces la ven sonámbula. Y ahora sí. Ahora la creen y el final feliz se precipita. El pueblo la quiere de nuevo, él rectifica y se casan.
La soprano, en un ensayo de 'La sonnambula' en el Teatro Real rodeada de miembros del coro y bailarines.Al final encontraron una forma de resolverlo. “Me he tenido que poner de acuerdo con todo el mundo, incluyendo el Papa de Roma”, dice. En esa misma sala recibe a EL PAÍS, durante un descanso del primer ensayo del coro y los cantantes juntos.
Las sopranos, cuenta, recibieron muy bien su idea sobre el final. Algo más reticentes los tenores. Sabe que ahora le toca el público y está mentalizada. “Nunca me han abucheado porque he dirigido poco y no he tenido la mala suerte, pero estoy bastante preparada para que haya un sector al que no le parezca bien. Un director de escena debe hacer una lectura que sea interesante para el espectador de ahora, aunque te abuchee. Pero que le llegue, le toque”.
Pasaron los años y se fue a Londres. “Fue una gozada. Nadie sabía quién era yo”, explica. Ha sido asistente de dirección de escena durante más de una década en el Covent Garden y ya metida de lleno en el sector se dio cuenta de una profunda brecha. “La prueba de que algo pasa es que el 50% de las personas que trabajan como asistentes son mujeres y luego no dan el siguiente paso: a la dirección. Hay muy pocas mujeres. ¿Por qué? No lo sé.
. “Hablan por encima, te tratan como si fueses una niña. Mi sensación es que yo, por ser mujer, tardo más que cualquier hombre en que me tomen en serio. Ahora no, pero me ha pasado millones de veces que al principio es como ‘Qué mona la niña que está dirigiendo ópera’. Me interrumpen, hablan entre ellos… De pronto tienes que dar un puñetazo en la mesa, que no es para nada mi carácter”.
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