Il festival Mi Ami, a Milano, è stato un successo e ha accolto migliaia di spettatori. Ma questa edizione sembra segnare la fine di un’epoca in cui gli artisti originali e indipendenti erano al centro della manifestazione.
, la drill di Rondodasosa e il rap più vecchia scuola della Lovegang126, l’elettronica di Cosmo e il pop di Coma_Cose, Fulminacci e Dargen D’Amico. Non tutto è sembrato all’altezza , ma è qui che entra in gioco il contesto. Si dice che sia il festival degli “appassionati di musica”: non degli esperti, degli intenditori, ma di chi alla musica stessa conferisce comunque un ruolo centrale nella propria vita, in una fascia d’età che va dai venti ai quarant’anni.
È una scena, se di scena si può parlare, che ha poco da spartire con la prospettiva alternativa, urgente e per certi versi anche amatoriale, scalcinata, di chi c’era prima. E il Mi Ami non l’ha intercettata, perché non ha voluto e perché, semplicemente, a causa dello stop della pandemia non ha fatto in tempo.
O è il caso della più trascurabile L’officina della camomilla , di Dente che il sabato ha suonato una selezione di classici che sono la storia del indie-pop italiano, o dei Baustelle che a sorpresa si sono esibiti con Tommaso Paradiso, mettendo le lancette indietro con le rispettive. A parte la drill di Rondodasosa, che forse a causa della pioggia non è stato indimenticabile, e la Lovegang126, la moda non passa più su questo palco, non ha più la stessa attitudine.
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